- ISBN/ISSN: 978-987-3920-44-8
- Formato (Tamaño): 20 x 14 cm.
- Cantidad de Páginas: 250
- Año de Publicación: 2018

RESEÑA

Entre tradición y experimentalismo, todo está permitido, todo es posible en la constitución de las poéticas: los jóvenes pueden trabajar con procedimientos dramáticos ancestrales (la representación ficcional, la estructura lineal aristotélica, la noción de personaje, la ilusión de contigüidad entre mundo poético y mundo real propia del realismo, la palabra como vehículo de comunicación y metacomunicación, los mecanismos de lo cómico y lo trágico, etc.), así como investigar en la radicalización de lo nuevo (el transdrama, lo performativo, lo posdramático, la caída o inestabilidad de la ficción, los juegos entre convivio y tecnovivio, etc.). En su conferencia “El Grupo 63, el experimentalismo y la vanguardia”, Umberto Eco afirma que hay dos grandes formas de pensar lo nuevo en la historia del arte en el siglo XX: el experimentalismo y la vanguardia. El experimentalismo consiste en “actuar de forma innovadora respecto a la tradición establecida” (1988: 102), en un sentido más cercano al concepto de modernización. Hay según Eco diferentes grados o niveles de experimentación (“se puede admitir que Joyce experimentaba más que [Henry] James”, 102). El autor experimental, dice, posee “voluntad de hacerse aceptar” por la institución, anhela que “sus experimentos se conviertan en norma con el tiempo” (103). La vanguardia, en cambio, está marcada por “la decisión provocadora, el querer ofender socialmente a las instituciones culturales (literarias o artísticas) con productos que se manifiestan como inaceptables” (103). El experimentalismo trabaja dentro de la institución-arte, por el contrario la vanguardia busca romper con la institución. Se advierte en los jóvenes dramaturgos argentinos tanto la fascinación por los recursos tradicionales como la búsqueda de lo nuevo intra-institucional, es decir, experimentalista. Cada poética define su propia relación con estos extremos.

INDICE

• Prólogo. Experimentalismo y tradición, por Ricardo Dubatti
• Acercarse al otro: notas sobre Enamorarse es hablar corto y enredado, por Rocío Villar
  Enamorarse es hablar corto y enredado, de Leandro Airaldo
• Mamífera: que sepa abrir la puerta para ir a luchar, por María Fukelman
  Mamífera, de Sol Bonelli y Alejandra D’Agostino
• Ruido blanco, apuntes para una poética nietzscheana, por Ricardo Dubatti
  Ruido blanco, de Franco Calluso

• Cuerpo sensible y cuerpo-máquina en Vértigo, por Mariana Gardey
  Vértigo, de Francisco Donovan
• Alwe, o “eso que muere”, por Facundo Ezequiel Beret
  Alwe, de Alberto Antonio Romero
• Vigilante, entre el deseo y la necesidad, por Ricardo Dubatti
  Vigilante, de Laura Sbdar
• Icho Cruz, una “casa tomada” por sus propios dueños, por Jorge Dubatti
  Icho Cruz, de Candelaria Sesín